二战结束后的意大利满目疮痍，电影制片厂几乎被毁，胶片短缺。正是在这样的废墟之上，罗西里尼用实景、业余演员与几乎为零的预算拍出《罗马，不设防的城市》，新现实主义由此诞生。
新现实主义的信条朴素而坚决：走出摄影棚，走向街头；让普通人演普通人；让镜头对准失业、贫穷与真实的苦难。德·西卡的《偷自行车的人》用一父一子找车的一天，写尽了战后欧洲的尊严困境。
这一运动只持续了不到十年，却深刻改变了世界电影的走向。它的写实精神滋养了法国新浪潮、印度新电影与台湾新电影，也提醒后来的每一个时代：银幕上的真实，往往来自最不体面的角落。
今天再看新现实主义，它的价值不在于技术有多先进，而在于它证明了一件事：当社会需要被看见时，电影不该转过身去。这也是电影作品创办电影史专栏的初衷——记住那些把镜头对准真实的人。
